制作团队愿意接文旅短剧，不为赚大钱，他们都表示文旅短剧现在还难以复制商业短剧的夜暴富，更多是为了增加经验或者仅仅是找个活儿干。 文旅短剧的制作成本也相对较低。据了解，万是上限，很多为十几万部。做文旅短剧的团队更是五花八门，有的文旅部门会找些经验比较丰富的团队，但有的因为人脉和资金有限，也会找没有任何长短剧制作经验的小公司。 三、还在等待更多爆款 文旅短剧处于摸索中，从业者的致观点是，现在最大的难点在于编剧。
方面，内容上会受到些限制，比如短剧里常用的误诊情节，。编剧七七说，编剧要在题材类型、剧情创作尺度以及故事和景点的融合上，花很大功夫。在商业短剧中，男频向最常见的是战神题材、女频向的是复仇题材。但文旅短剧不 爱沙尼亚 whatsapp 数据 太适合古装、复仇以及苦情剧，等于天然失去了流量密码。 另方面，如何平衡好宣传性和商业性，也是门学问。 七七平时写短剧追求的是爽感、虐点，而文旅短剧主要为当地宣传服务，两者的思路不太样。
她举例，如果写主角逆袭，文旅短剧的逆袭主角也得到山上逛圈。 她看过部文旅短剧，第集大部分剧情讲的是男女主夫妻吵架，剧情十分精彩，但结尾女主突然说自己要去某个山头旅游换换心情，让她下出戏。她也看到过不主动当地景点的短剧，比如男女主在某个风景点相遇，但这种形式让观众很难关注到这景点。 詹智坤坦言，文旅项目的很多宣传点会导致剧集的商业性（曝光度下降。为了尽量兼顾短剧的商业性和文旅部门的宣传要求，他们会想很多办法，比如让编剧团队作战，《遇见，我的欧阳修大人》的剧本便是由导演金文瀚，配合四名编剧以及名剧本杀专家协同完成。